物是人非事事休的意思

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

這首詩(shī)是宋代著名女詞人李清照寫的武陵春?春晚。它描繪了暮春時(shí)節(jié)的潺潺，繁花似錦，孤獨(dú)的影子。表達(dá)詩(shī)人深深的辛酸和悲哀。這首詞寫于國(guó)殤時(shí)期，是李清照的重要代表作之一。

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

先從對(duì)風(fēng)景的描述開始?！帮L(fēng)把香花吹干了”，上面寫著風(fēng)停了，卻把花吹落了一地。塵土中夾雜著淡淡的清香，褪色的加成，駁的反駁，很快就變成了泥土。

當(dāng)你讀到這句話的時(shí)候，你會(huì)不會(huì)想起陸游的一句話“當(dāng)你陷入泥淖，把它磨成塵埃，只有香氣不變”？這兩句做法相同，意境相近，可以類比。共同的特點(diǎn)是兩人都為花嘆息，陸游贊賞梅花精神，李清照珍愛春天。陸游在花香上更突出，而李清照更關(guān)注花的“枯竭”。一朵“完美”的花會(huì)變成塵土。整個(gè)詞的悲傷背景已經(jīng)模糊。

“晚上累了給我梳頭”，晚上詩(shī)人起床開始梳頭。為什么？這里要提到的是，李清照寫這個(gè)詞的時(shí)候53歲，她的丈夫趙明誠(chéng)已經(jīng)去世。她孤身南下，在浙江金華避難。“女色悅?cè)恕?，但李清照的丈夫死了，美好的舊時(shí)光成了回憶。趙明誠(chéng)的思念一直纏繞在我的心頭，晚上的孤獨(dú)都和孤獨(dú)有關(guān)。過(guò)去的溫暖，像春末的一縷花，飄得越來(lái)越遠(yuǎn)，比較后消失了。

可以想象，對(duì)于李清照來(lái)說(shuō)，日子是空虛的，沒有支撐的，怎么會(huì)有心情把鏡子涂成黃色呢？“累”這個(gè)詞形象地描述了詩(shī)人終日梳頭的不合時(shí)宜的想法和終日郁郁寡歡的樣子。

“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”

我所能看到的一切，依然是年年來(lái)的春光，柳如煙鎖塘，桃花溫柔，牡丹纖巧。這個(gè)房間還是原來(lái)的裝修，但是親戚都不在了。李清照和趙明誠(chéng)早年在浙江金華生活過(guò)一段時(shí)間，所以作者可以看到他面前的一切，然后他會(huì)覺得事情不同了。

“脫去一切”包括所有的改變。過(guò)去的喜悅，對(duì)事物的體驗(yàn)，無(wú)盡的心痛等。發(fā)生了比較根本、比較徹底的變化，有些東西已經(jīng)灰飛煙滅，不復(fù)存在，人也空了?，F(xiàn)在，時(shí)隔多年，“我們?cè)趺茨艽驍∷?，因?yàn)樗麏檴檨?lái)遲？”

在這里，我想說(shuō)，李清照喜歡的一些石質(zhì)遺物，也在逃亡途中丟失了。所以在經(jīng)歷了這些巨大的不幸之后，詩(shī)人已經(jīng)無(wú)法傾吐內(nèi)心的苦澀，所有的過(guò)往都串在一起，精神早已容不下，于是她沒有開口，眼淚先流了出來(lái)，“欲望”想把這些痛苦匯集在一起，但眼淚忍不住涌了出來(lái)，就像決堤一樣，再也無(wú)法控制。

疼痛，疼痛，心痛，悲傷.在這淚水中，只有詩(shī)人自己的心比較清楚。流下的淚水，滴落在趙明誠(chéng)的回憶里，滴落在民族仇怨的悲哀里，都是感人至深的。在這里，“欲望”一詞無(wú)形中透露出詩(shī)人內(nèi)心壓抑已久的悲哀。讀者不禁走進(jìn)詩(shī)人的內(nèi)心，看到了荒涼。

這首詩(shī)的第一部電影描繪了凌亂的春光和詩(shī)人內(nèi)心的悲傷。下一部電影的作者又用一套動(dòng)作描述了“悲哀”，寫下了“悲哀”的深度和重量。

“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟”

讀李清照的詞，可以想象她更喜歡彈。“永遠(yuǎn)記得西亭的夕陽(yáng)，醉了不知道怎么回家”，河水醉了，開始喚醒鷗露."停止擺動(dòng)，站起來(lái)，整理你的手."還記得那個(gè)從鞋子里跑出來(lái)?yè)]棒的女孩嗎？

現(xiàn)在正逢春風(fēng)吹，桃花染春，聽說(shuō)雙溪風(fēng)景很美。她想出去玩，坐獨(dú)木舟穿梭在美麗的春光里，這應(yīng)該是一件很好的事情。從字面上看，似乎詩(shī)人此刻的心情略微有些振奮。

這里的“聞而談”、“亦計(jì)”、“畏”四個(gè)字可謂波折，聞而談春恰到好處，雖然人只是流了淚，現(xiàn)在卻突然崛起。一個(gè)“也”字顯得有點(diǎn)跌宕起伏，說(shuō)明詩(shī)人的演奏情緒不太強(qiáng)烈。聽說(shuō)了，感動(dòng)了，沒進(jìn)去。為什么？

當(dāng)作者轉(zhuǎn)動(dòng)筆時(shí)，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”似乎在激烈地思考。我擔(dān)心我的很多擔(dān)心，無(wú)止境，無(wú)比沉重，揮之不去。船尾的船就算能載我的身體，也承載不了我心中的許多憂慮！似乎詩(shī)人突然跌入谷底，比較后只能帶著沉重的悲傷無(wú)處可去。他還是要一個(gè)人面對(duì)舊事，繼續(xù)感慨。

看山看山是愁，看書是愁，聽雨是愁，孤獨(dú)和憂愁遍天下，無(wú)止境。這是字面上的理解，其實(shí)更深一層的理解，就是詩(shī)人的悲哀太多，痛苦太大，去劃船可以緩解嗎？深深的悲哀和悲哀讓她對(duì)一切都失去了興趣。

“輕舟”的“輕”字用得好，用得巧，用得精采！為下面的“裝不下”留下伏筆?？覆蛔〉氖且淮蠖殉?！李清照就是李清照，一個(gè)代名詞！簡(jiǎn)直是鬼斧神工，創(chuàng)造出新的風(fēng)格，想著用船尾的船裝載悲傷。這種想象生動(dòng)地展現(xiàn)了——悲傷的抽象感！

這種藝術(shù)的寫法新穎巧妙，讀來(lái)自然有特色。一點(diǎn)做作和雕琢感都沒有，很驚艷。愁，本來(lái)看不見，不能坐船，一個(gè)“愁”字的重量，馬上就能看出來(lái)，形狀也能看出來(lái)。精彩的

想不到李后主用一股泉水來(lái)形容無(wú)盡的悲傷，無(wú)邊無(wú)際，無(wú)邊無(wú)際。

但是，李清照的煩惱，無(wú)論是閨怨、情感上的煩惱、家庭上的煩惱、民族上的煩惱，每一個(gè)字都是愁，第一個(gè)是愁，愁是不同的。你看：“她舍不得離開丈夫的相思”，“只往上走”“往下走”在短時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)出相思的變化?！耙恢φ哿耍l(shuí)也送不了”，丈夫死了，誰(shuí)也享受不了，誰(shuí)也送不了，過(guò)去的歡樂景象不復(fù)存在。所以，這里的悲哀是她失去心愛的人你會(huì)去哪里的悲哀，是一種無(wú)法解脫的長(zhǎng)久的恨！為什么看了不傷心？“這一次，我怎么會(huì)得到一句傷心的話呢？”這是九曲的回腸，直白無(wú)限哀怨.

李清照把這些“愁”熬成了文字，熬成了閑散無(wú)盡的韻味，成了千古傳唱的妙妙之詞。

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李清照童年快樂，晚年孤獨(dú)。她的歌曲武陵春講述了這個(gè)國(guó)家的毀滅、失去丈夫以及它在戰(zhàn)火中從一個(gè)地方漂泊到另一個(gè)地方。挫折和痛苦給她帶來(lái)了沉重的悲傷，無(wú)法送她走，日夜熬夜。

李清照一生郁郁寡歡。她把自己活成了一片森林的水，數(shù)著吳彤的夜雨，把自己活成了一個(gè)孤獨(dú)的繭，用筆傾訴著自己的心聲。她作品中的悲涼、悲涼、深情、優(yōu)雅，讓我們?cè)趲浊旰髳鄄会屖帧Ｈ绻f(shuō)宋代的詞是一座花園，那么她的詞就是比較美的“愁”花，以絕色的優(yōu)雅演繹著人間的悲歡離合。讓曾經(jīng)相隨的人肝腸寸斷，卻始終執(zhí)著于愛情。